最平凡的生活片段□□□□折射出二战后现实□□□□的无奈，两阴位路人□□□□演员丝毫没有表演□□□□唇整形痕迹或许恰恰放大□□□□了这图片种悲调。父亲□□□□放下尊严去偷车，□□□□能够感受到他的踌□□□□躇和无奈，儿子抹□□□□泪伸出的手握住父□□□□亲是难得让人动容□□□□的温暖了。□□□□

Gaby终于美回来啦□~Lee真是越来越有□爱了□

看了很久还在想偷 □□□□□□自行车的人是谁， □□□□□□直到最后生活的绝 □□□□□□望生生地把父亲从 □□□□□□一个自行车被偷的 □□□□□□人逼成了一个偷自 □□□□□□行车的人。德西卡 □□□□□□在《擦鞋童》和本 □□□□□□片都用了把美好生 □□□□□□活的可能立起来再 □□□□□□回头把其狠狠砸碎 □□□□□□的套路，前者讲述 □□□□□□规训体制如何侵蚀 □□□□□□掉人的善良，后者 □□□□□□则把批判的视线拉 □□□□□□阔到高失业率的大 □□□□□□环境。当除了希望 □□□□□□外没有任何出路， □□□□□□就连希望本身也是 □□□□□□褫夺性的，眼看父 □□□□□□亲在找寻被盗的自 □□□□□□行车的过程里一步 □□□□□□步被希望绑架，深 □□□□□□陷泥沼后走向自己 □□□□□□的反面，最后在儿 □□□□□□子面前被抓偷窃现 □□□□□□行，为人父的尊严 □□□□□□荡然无存。很难想 □□□□□□象这部片用的都是 □□□□□□群演，父亲的茫然 □□□□□□/焦虑/急躁/幻 □□□□□□灭/挣扎/羞愧入 □□□□□□木三分，可能真的 □□□□□□是苦难人生不需要 □□□□□□演绎。从《擦鞋童 □□□□□□》到本片到《风烛 □□□□□□泪》的三部曲，少 □□□□□□中老年在战后秩序 □□□□□□下的悲剧都处理了 □□□□□□，前两部以绝望结 □□□□□□尾，反而在悲观基 □□□□□□调贯彻始终的终曲 □□□□□□，结尾看到了一点 □□□□□□温暖和希望 □□□□□□

是密阳的那个路子。期间还展现的中 □□□□□□国式婚姻也蛮真实的。 □□□□□□

人性的執念，精神性與 □□數學哲學，宗教(猶太 □□)的使用，白幕過場， □□黑白獨立濃，剪輯銜接 □□佳，短鏡頭快速剪，形 □□式酷炫，似於諾蘭的追 □□隨和瞌睡蟲，馬克斯快 □□跑，螞蟻，電鑽，股票 □□，與螺旋。 □□